ARM Architecture

Valises

Marc Kauffmann — 2010-08-26T15:51:45Z

Les voyages de Matthieu Poitevin

Qui saura jamais ce qui se passe dans la tête d'un architecte aux prises avec la création ? Ce que Matthieu Poitevin nous donne à voir en exposant le contenu de ses valises est un peu de cet ordre-là. Une série de valises au couvercle relevé, un titre à chaque valise qui, défiant la linguistique, associe l'écriture au travail plastique : l'architecte artiste suscite ici une étrange émotion. Intimiste certes ( la nature de cette émotion diffère de celle qui nous étreint parfois face à certaines constructions ), poignante sans aucun doute.

Valise Friche / Valise Shanghaï / Valise Best hier/ Valise ski / Valise Trop Fait / Valise pleine de Q / Valise ARM Architecture / Valise Stade / Valise cirque : les titres de ces installations, car chaque valise est comme une mise en abîme de l'ensemble de l'installation des valises, sollicitent l'imaginaire du voyage. Chine, Afrique, montagnes enneigées. Et plus près de Matthieu Poitevin, Marseille, sa ville, avec le sigle de l'OM . Mais tout de suite en dessous, la mention « Droit au but ». Un peu de distanciation brechtienne…

On expose de plus en plus de dessins d'architectes ainsi assumés comme œuvres d'art, on publie aussi des textes d'architecte. Mais dans ce parcours inhabituel dans les coulisses de l'architecture que Matthieu Poitevin met en scène, il y a comme un en-plus. Spectacle oui. Environnement. Humour. Poésie surtout. Les valises de l'architecte révèlent une pensée qui oscille délicieusement entre le rêve et la tâche du bâtisseur.

Catherine Weinzaepflen

Et Toc !

Marc Kauffmann — 2010-06-23T09:44:57Z

Monsieur,

Nous avons pris bonne note de votre courrier ainsi que des motivations qui vous ont amené au choix de mes amis, Anne Lacaton et Jean Phillippe Vassal. Il ne s'agit pas vraiment d'une surprise, convenez-en.
Certaines défaites sont moins amères que d'autres et ce choix ne peut pas vraiment me mettre en colère.
Ce qui est un peu plus désagréable toutefois c'est qu'en ces jours prémices d'été, vous n'ayez pas commencé votre courrier par un merci. Cette formule de politesse qui exprime poliment un refus ou de la gratitude. Oui, de la gratitude à notre égard d'avoir au moins joué le jeu pour vous permettre d'arriver à vos fins. Un merci aurait presque pu suffire. Avec un peu plus d'imagination vous auriez aussi pu joindre un petit sac de prunes. Oh, pas en grand nombre, mais quelques unes, bien choisies c'est de saison, en compensation pour la somme de travail assez considérable qu'il nous a fallu accomplir, une première fois et même une seconde pour assister à une deuxième séance de questions et vous envoyer des compléments d'information conséquents.
Vous n'êtes pas sans savoir que coordonner les réflexions, les volontés et les idées d'au moins sept intervenants, bureaux d'études, artistes, économistes, architectes associés, scénographes, en tout plus d'une quinzaine de personnes, ça prend du temps. En outre répondre à une demande telle que celle du palais de Tokyo exige de ne pas faire n'importe quoi. Il ne s'agit pas d'un supermarché tout de même. D'ailleurs, même un supermarché discount ne vend pas à perte. Les professions libérales indépendantes oui. On nous demande une prestation gratuite.
Il ne viendrait à l'idée de personne de demander à quelqu'un de travailler et de retravailler gratuitement ?
Il ne viendrait à l'idée de personne, ne serait-ce que par courtoisie de ne même pas proposer un défraiement ?
Vous êtes responsable de la maîtrise d'ouvrage du ministère de la culture notre ministère de tutelle et vous ne pensez pas que vous avez ainsi une sorte de responsabilité vis à vis des architectes ?
Certes c'est le jeu me direz vous, je n'avais qu'à pas répondre. Vous ne décidez pas des modes d'appel d'offres. Mais lorsque la règle est mauvaise ne convient-il pas de tenter d'en infléchir les effets ?
Que demande-t-on au fond ? Un peu de considération tout au plus, ça ne vous coûtera pas le prix du verger.

Matthieu Poitevin.

Double Face

Marc Kauffmann — 2010-03-12T17:20:03Z

Centre d'art EMBRUN
(surface : 539m²)

avec le concours de

DVVD

avec la collaboration de
Clotilde Berrou
Anne-Laure Monroche
Ida Bergström
Philippe Paoli
Thomas Brétignière
Marc Kauffmann

Je vous ai compris !

Enfin je l'espère...
Voilà ce que je crois pouvoir traduire de vos remarques.
Les points positifs du projet sont principalement ceux liés :

au fonctionnement général et à l'augmentation de la surface d'exposition due au principe de galerie ;
à la capacité de ce principe à isoler complètement, et ce dans un souci de développement durable, le bâtiment existant ;
enfin, à la grande souplesse de scénographie que le procédé offre. A contrario, les points négatifs sont ceux liés aux interrogations que peut susciter un tel projet aux yeux des Embrunais :
le bois en façade ;
le toit végétalisé ;
le manque relatif de transparence sur le bâtiment existant ;
des précisions à apporter sur la tranche ferme et la tranche conditionnelle, ainsi que sur le principe de cimaises.

J'espère ne rien oublier d'important. Je suis convaincu que Madame le Maire et son conseil municipal connaissent infiniment mieux que moi le goût de leurs administrés. Il serait alors tout à fait idiot de ma part de ne pas en tenir compte. Toutefois, il s'agit bien de faire un centre d'art contemporain, un lieu de culture, et pas un simple lieu de culte réhabilité.
Il est question de faire de ce programme un endroit représentatif du dynamisme culturel municipal, tout en tenant compte du patrimoine. Cela ne peut être qu'une aventure partagée. Chacun d'entre nous doit avoir conscience que le projet ne démarre pas une fois les portes d'entrées franchies mais bien en fonction du sens que l'ensemble donne à son environnement.
En un mot, la réussite d'un tel projet réside d'abord et avant tout dans la capacité à cristalliser, fédérer l'intérêt de tous et l'attrait de celui-ci, au proche comme au lointain.
Toutes proportions gardées, que serait Bilbao sans le musée Guggenheim, Paris sans Beaubourg et plus proche de notre problématique, Madrid et la Caixa forum où les architectes Herzog et de Meuron ont su marier avec audace l'ancien et le contemporain.
Pourtant, il ne vient à personne l'idée de dire qu'ils ont saccagé l'existant, ils l'ont magnifié au contraire et remis dans son temps. C'est ce que je vous propose que nous fassions.
Bien sûr Embrun n'est pas une grande ville et alors ? Est-ce une raison pour ne pas avoir d'ambition ? La seule raison d'être d'un tel projet est qu'on parle de lui. Dès lors, il existe et ce pari sera réussi.
Pas de folie des grandeurs pourtant, nous sommes parfaitement conscients des impératifs de budget et de délais à respecter. Ainsi, les murs existants ne seront strictement pas touchés, juste remis en état, et les voûtes seront réenduites et cirées.

Nous avons aussi conscience que ce bâtiment doit pouvoir fonctionner en tranche ferme. Vous aurez compris que notre galerie sert de support d'isolation et de façade définitive.
Concernant le toit végétalisé, qu'à cela ne tienne, il est supprimé et remplacé par un toit en zinc qui, s'il offre moins d'inertie thermique, soulagera la charpente.
Concernant les façades en bois et la crainte de voir appliquer une imagerie de chalet à une commune où les constructions en bois n'existent pas, inquiétude que nous relions à celle relative au manque de transparence sur le bâtiment existant, la solution de facilité consisterait à remplacer le bois par du verre. Il en résulterait un effet de serre insupportable au sud l'été et un corridor glacé au nord l'hiver. En outre, le supplément de linéaire d'exposition serait purement supprimé. Cette solution n'est donc pas possible.
Nous proposons donc une sorte d'homothétie du bâtiment existant avec une reconstitution de pignon d'origine. Reste à définir la matérialité de cette façade, souhaitons-nous qu'elle soit strictement de même couleur et de même nature que l'existante après réfection ou, en conservant la même modénature et sans mimétisme, voulons-nous lui donner une nouvelle matière pour l'inscrire dans notre ère ?

Place Publique

Marc Kauffmann — 2010-03-12T15:27:45Z

Pole Judiciare Martigues
(surface : 1 539m²)

avec le concours de

ALAYRAC Economistes
DVVD
Garcia ingénierie

avec la collaboration de
Clotilde Berrou
Anne-Laure Monroche
Ida Bergström
Philippe Paoli
Thomas Brétignière
Marc Kauffmann

SUR UN PLATEAU

Il y a des lieux dont la symbolique est forte. Ici les gens travaillent bien sûr, mais pour rendre la justice. Ce n'est pas anodin, ça ne l'est jamais.
En filigrane la question à laquelle il nous est demandé de répondre est : quelle image ce lieu cherchera-t-il à évoquer ?

Ce programme doit offrir un bâtiment ouvert à tous, dans lequel on se sente en confiance. Chaque décision ici est lourde de sens et de conséquences.
Plutôt que d'édifier un bâtiment austère, massif, hermétique et autoritaire, nous avons opté pour faire le bâtiment le plus léger possible.
Léger et reposant. Ce lieu doit offrir un temps de pause au justiciable. Outre les fortes exigences acoustiques pour garantir la confidentialité des conversations, le bâtiment sera apaisant : un monde intérieur, un lieu qui oscille entre confort d'usage et réconfort.
Voilà pourquoi nous montons par ce grand pan incliné, aussi doux que possible, pour se rendre, en traversant un patio planté de grands arbres et aménagé de bancs, vers les espaces de bureaux et d'auditions. Presque par inadvertance lorsque l'on se retourne, on s'apercevra que l'on domine la mer et le regard pourra s'étendre vers le grand paysage et les horizons. Un lieu pour ouvrir des perspectives.

Réconfortant et sécurisant. L'ensemble du programme se développe alors de plain-pied, sans long couloir rédhibitoire, sans effet de manche emphatique mais par des volumes variés et lumineux posés sur un plateau. Les différentes entités sont ainsi lisibles et identifiables.
Il s'agit de se repérer, d'une part et de rendre fonctionnelle la mutualisation des services de gestion et de stockage. En parallèle des dispositifs pointus de sécurité, la conception du bâtiment intégrera des dispositifs scéniques pour asseoir en douceur l'autorité de la justice.

D'une certaine manière les volumes sont comme des objets offerts aux usagers. Ils s'inspirent de la topologie et de l'intimité de la variété de petites maisons juxtaposées des villages. Ils reflètent ainsi notre mémoire collective et disent que ce bâtiment nous concerne. Nous n'en sommes pas que les spectateurs mais nous sommes aussi les acteurs des rouages de notre société qui se font ici. Un forum C'est une place publique, reprenant ainsi les traditions de lieux dans lesquels la justice était autrefois rendue, un sol naturel couleur de sable, surplombé de gros galets, pour ainsi dire dans un sourire ; sous les pavés la plage.

Hummer

Marc Kauffmann — 2010-03-09T14:01:09Z

- Blog

Rivière de diamants

Marc Kauffmann — 2010-03-04T15:00:04Z

Restructuration et extension partielle du lycée Pierre Mendes France à Vitrolles
(surface : 8 500m²)

avec le concours de

ALAYRAC Economistes
DVVD
Garcia ingénierie

avec la collaboration de
Clotilde Berrou
Jonathan Cacchia
Anne-Laure Monroche
Thomas Brétignière
Marc Kauffmann

FAUBOURG

Constat intuitif : la marge est créative et libre quand le centre conserve et contraint.
Exercice appliqué à la ville : Au centre ville on conserve le patrimoine, quitte à donner à certaines bicoques le lustre qu'elles n'ont jamais eu. A la marge on s'en fout, alors on construit.

Il y a des endroits comme ça qui semblent “bénis des Dieux”, des endroits qui donnent envie, Vitrolles en fait partie. Parce que personne n'a appelé ça de la ville on laisse se répandre les catastrophes architecturales, urbaines, politiques, sociales et écologiques pour la seule raison du profit commercial. A l'évidence l'avenir de nos métropoles passe par la marge. Il est urgent de tenter de donner du sens, une identité à ces quartiers. Ressentir et faire émerger leurs forces. C'est d'elles que naîtra la forme et pas de la forme que naîtra la force.
Le statut de lycée doit avoir valeur de modèle, il dit ce que le pouvoir public veut être et représenter. Un lycée c'est un petit monde qui se vit et se raconte. La Rénovation du lycée Pierre Mendes France n'est pas une simple mise aux normes techniques, thermiques et fonctionnelles, elle ne peut pas l'être, pas pour lui, pas ici ! Pourtant les problèmes sont flagrants : les circulations ressemblent aux méandres d'un cerveau fatigué, on redoute le traquenard à chaque changement de direction, se rendre à un endroit relève du jeu de pistes, il y fait trop froid ou trop chaud. Au fil du temps la juxtaposition de différents éléments construits les uns sur ou à côté des autres n'a fait qu'ajouter à la confusion.

Aujourd'hui il nous est demandé d'agir avec délicatesse pour offrir un peu de confort ici où là. Et ailleurs on en fait quoi, on continue de se cacher derrière son petit doigt ? C'est le principe de l'épingle dans la botte de foin ou les probabilités de gagner au loto, les chances de trouver sont infimes, par conséquent l'impact littéral de telles modifications risque de ne pas avoir l'effet escompté.
Si l'on veut redonner de la qualité à ce bâtiment, du sens et de l'intérêt il faut lui faire une beauté. Attirer l'attention ailleurs non pas pour éviter les problèmes mais pour les contourner, les prendre par surprise pour les annihiler. Un grand rectangle, sorte de ponton géant, vient permettre à chacun des éléments constitutifs du lycée de venir s'amarrer. Il fédère et organise de manière limpide et claire toutes les fonctions et les espaces de l'ensemble. Il ne passe pas inaperçu, il se montre se revendique et affirme sa présence. Il attire à lui l'attention irrépressiblement. C'est un phare en plein jour, une boite lumière au sein de laquelle tout semble étinceler.
Sol mur plafond, arbres ciel forment une topographie monochrome qui reflétera et renverra plus fort et plus intensément toutes les couleurs du monde. Ce rectangle peut devenir une palette à paysages, un philtre de sensualité.

Ici à Vitrolles coulera pour une fois et pour toujours une rivière de diamants. Pierre Mendes France pourra reposer en paix et le lycée qui porte son nom être fier de ce qu'il est.

Les marges sont les lieux de toutes les couleurs et de tous les possibles, elles doivent être connues et enviées pour leur capacité à être et à donner plus que pour le bleu d'Ikea ou le jaune de Castorama.

Bout d'un

Marc Kauffmann — 2010-02-04T15:45:02Z

Tiens voilà du boudin !

2010 commence comme avait fini 2009, 2008, 2007 et toutes ces longues années.
Encore un concours perdu. encore une déception et je vais devoir affronter le regard de mes amis, mes chéris, mes collaborateurs dans les yeux desquels je peux lire toutes leurs interrogations
Je dois être suprêmement con pour penser à chaque fois que je vais peut-être gagner. Pourtant le téléphone sonne une voix amicale répète inlassablement que c'est pas l'architecture qui pose problème, que de ce point de vue là, il n'y a rien à redire ( çà tombe bien). Mais que j'ai perdu parce que le maire ne sentait pas le projet. Quelle phrase magnifique, ne pas sentir le projet. L'autre raison récurrente est que les architectes du jury n'ont pas compris, mon arrogance ce qui est à la limite plus inquiétant.

Le mode du concours à part exception dinosauriale et talentueuse qui confirme la règle à la manière de 5 ou 6 agences maximum dans le monde ne permet pas que le meilleur projet puisse l'emporter, c'est politiquement impossible.
A écouter des amis, même grand prix nationaux d'architecture enfin surtout un, et un futur je le parie mais qui n'est pas dutout mon ami, eux disent que ce qui permet de gagner un projet c'est d'adopter la meilleure stratégie. Et ils en gagne à la louche des concours, je ne les en blâme pas. Eux ont compris pas moi. Ils en gagnent tellement qu'ils ne savent pas même combien quand moi je cherche désespérément à compter jusqu'à un. Il est à noter alors que les prises de position polémiques enfin, apparemment polémiques de ces personnes se font toujours en dehors du champ d'expression de leur architecture C'est à dire jamais dans leur projet, là on flatte l'élu et on casse le concurrent mais par des textes plus ou moins bien écrits, des oraux ou des dîners mondains, tous ce qui pourra servir à leur communication marketing mais ne risquera pas de nuire pour que leur projet puisse être lauréat, avec un bet hqe à 8% s'il le faut, cela va de soit.
Là encore rare sont ceux qui peuvent se permettre cette attitude. Ils jouent un jeu de dupe et dupent, les résultats leurs donnent raison mais quel cynisme pourtant.
A défaut de vision stratégique dénuée de toute forme d'émotion où de prise de position, le projet le plus consensuel, le projet à la mode mais pas trop l'emportera 9 fois sur 10. Il a même été crée des labels nationaux pour aider les élus dans leur choix d'équipes à la mode. Pour être sur de ne pas prendre de risque, comme le label rouge sur le fromage, ou le tampon sur la viande de boeuf made in France.
Et ces équipes sont fières d'être de bons boeufs. Il est bon de rappeler qu'être à la mode c'est être dans son temps, donc que demain, on ne sera plus à la mode sauf à courir après son temps. Par conséquent, une construction faite pour durer est déjà en retard sur son temps souvent avant même d'être construite.
Il n'est plus question d'apporter la meilleure réponse possible à la question qui est souvent mal posée. il n'est pas même question de revendiquer une infime prise de risque ou un engagement, il est question de caresser dans le sens du poil l'élu dont le métier est d'être élu donc réélu . Fin de la vocation.
Est ce pour cela que le Seigneur cultive son jardin ? comme j'aimerai lui prouver qu'il a tort alors que tout me pousse à croire qu'il a raison.
En allant plus loin, Rimbaud n'a t'il pas arrêter d'écrire si jeune parce que ce que lui considérait comme ses meilleurs poèmes n'étaient pas reconnus ? Est-ce les meilleures toiles de Picasso qui sont exposées dans les musées aujourd'hui, lui qui en a tant détruit
les textes des philosophes grecs qui ont traversés les siècles sont-ils les plus beaux où n'en a t-on gardé que certains parce qu'ils avaient du succés ? N'est-ce pas la norme qui dure et perdure .
Peu importe, certes mais c'est quand même triste non ?

Matthieu Poitevin

Anne Laure Monroche

Marc Kauffmann — 2010-02-02T21:58:58Z

Banche Neige - Fiches personnes

Patrimoine

Marc Kauffmann — 2009-11-25T10:26:29Z

Du 5/11 au 10/11 2009 les maitres d'arts et le ministère de la culture s'exposaient au salon du patrimoine au carrousel du Louvre.

ARM + Petroff studio graphique + Cigüe

Une série d'objets disparates posés sur des plots de palettes. Ceci est tout à fait voulu et n'a pas d'autre objectif que, contrairement à une idée répandue, de montrer que le patrimoine est une matière vive de notre histoire. Ce stand en est le reflet, il est work in progress.

Best Hier

Marc Kauffmann — 2009-11-24T16:48:48Z

Jusqu'au 05/12, à la galerie des grands Bains Douches de la Plaine ART-CADE 35/ rue de la Bibliothèque, à Marseille sont exposés 17 trophés d'Arm.

ainsi que des projets perdus de Rudy Ricciotti, de Jean Christophe Quinton et de l'atelier Fernandez&Serres